|
|
|
|
|
|
|
|
|
Живописец, график. Учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. С 1902г. ученик В.А. Серова и К.А. Коровина. Участник выставок объединений «Голубая роза», «Мир искусства», «Союз русских художников», «Четыре искусства». На изобразительную манеру Сарьяна оказало влияние творчество П. Гогена и А. Матисса, проявившееся в ярком локальном цвете его полотен и обостренном линейном ритме. После 1917г. главной темой художника стала жизнь и природа Армении. В 1926-1928 гг. Сарьян жил в Париже и в этот период испытал очевидное влияние французского импрессионизма. В 1930-е гг. писал, в основном, портреты и яркие, праздничные по колориту натюрморты. В 1940-1960 гг. Сарьян пережил новое увлечение пейзажем. Художник работал также в области книжной графики и театрально-декоративного искусства. Портрет А.А. Ахматовой был написан в 1946г., сразу же после постановления ЦК и доклада Жданова о журналах «Звезда» и «Ленинград». И если бесконечно усталая и оскорбленная женщина согласилась позировать художнику, то, по-видимому, лишь потому, что сознавала гражданское мужество его поступка. Ахматова позировала в московской мастерской Сарьяна, на улице Горького, близ памятника Юрию Долгорукому. Работая над портретом, Сарьян сделал три карандашных рисунка. Один из них находится в Москве, в Третьяковской галерее, другой в Италии, третий в Румынии. Сарьян работал над портретом четыре дня, на пятый сеанс Ахматова, заболев, не пришла. Портрет остался незавершенным - не проработаны руки модели. «В конце 1960-х гг., - рассказывает искусствовед Шаэн Хачатрян, «…в моем и Минаса Аветисяна присутствии Сарьян так и эдак разглядывал свою Ахматову, сетовал, что не успел доделать дело в срок, а потом решительно вымолвил: «Срежу руки, и все тут». И срезал бы, да вмешался Минас: «Пусть будет, как есть. Время не поправишь.»». |
 |
 |